?

Log in

No account? Create an account
БЕШАНАЯ МЫШЬ
Повелитель и хранитель СЫРА
 
мыша
Сценарий написан и опубликован здесь в рамках бесплатного сценарного тренинга Александра Молчанова "Сценарий за неделю".
Я решила пройти этот курс "с чистого листа" - так, будто не было у меня никаких образований, будто никаких сценариев я не писала и фильмография моя ещё невинна))
Специально не пыталась на курсе дорабатывать какую-то из моих предыдущих идей, для чистоты эксперимента.
Результат для Александра - вот он, сценарий. Для меня гораздо важнее другие результаты. Я разбиралась не столько со структурой, она мне хорошо знакома, я разбиралась с самой собой.

1. Выяснила, что я текстовый перфекционист. Не думала, что я такая, в быту я далека от перфекционизма. И вообще, считала перфекционизм положительным и полезным качеством. Обнаружить проблему - уже на половину её решить.

2.  Мой кризис мотивации вовсе не проистекал из различных моих жизненных неурядиц, как я полагала (5 лет полагала, ПЯТЬ, КАРЛ!). Всё оказалось проще. Мы расстались (в творческом плане) с моим соавтором Аней Кармановой, с которой весьма успешно писали в тандеме несколько лет. И оказалось... Вы не поверите, оказалось, я не хочу писать, потому что мне некому дать это почитать. А нужен мне кто-то реально заинтересованный в прочтении моих сценариев, и чтоб я его знала и чтоб он меня потом похвалил обязательно. Поругать тоже можно, но хоть немного похвалить, я без этого, как без бензина.

3. Когда кто-то на курсе задал вопрос, что если "травмирующие события" для сценария столь сильно травмируют, что писать их страшно, Молчанов ответил - А в себе вам их носить не страшно? И это прям мне сразу помогло, мгновенно. Всё самое жуткое внутри себя я всегда старалась придерживать, не вскрывать. Не потому что страшно, или стыдно, а как-то неудобно грузить людей своим, простите, дерьмом. Молчанов сказал - можно. Ха-ха. Ну, скажи он это на пару занятий раньше, я бы писала другую историю. Но тут уж поздно было коней менять, так что я довела упражнение, которое начала, до вот такого финала. Спасибо Молчанову, всем бобра!

"ЧУПА-ЧУПС"
короткометражный фильм

1. ИНТ.КВАРТИРА ДЕДУШКИ. КУХНЯ.

Кухня в квартире художника. Помещение оформлено со вкусом, на стенах несколько картин. У окна этюдник и раскладной стол, стол сложен и поэтому скатерть спускается почти до пола. Под столом играют Лиля (5 лет), пластмассовый щенок и плюшевый медведь. Но сейчас игрушки забыты, Лиля прислушивается к происходящему в комнате. Слышны голоса Мамы (35 лет) и Дедушки (69 лет), но Лиля не может ничего разобрать на фоне музыки, доносящейся из приемника на кухне. Лиля выползает из-под стола, но в этот момент открывается дверь комнаты и голоса становятся громче. Лиля быстро возвращается в своё укрытие.

МАМА.
Что у тебя за привычка убегать, когда я с тобой разговариваю?

ДЕДУШКА.
Ты не разговариваешь, ты орешь.

Дедушка входит на кухню, крутит настройки приемника, музыка звучит ещё громче.

За дедушкой входит мама и выключает приемник из розетки. Музыка смолкает.

Лиля на секунду поднимает край скатерти, чтобы разглядеть, что делают взрослые. Лилю под столом никто не замечает.

Дедушка подходит к этюднику, смотрит в окно.

ДЕДУШКА.
Ну вот, ушел свет.

МАМА.
Ладно. Меня ты можешь не слушать. Хреновый я врач. Допустим...

ДЕДУШКА.
Это ты в своем стационаре врач, сними халат уже, рабочий день закончен.

Дед ставит чайник на плиту. Достает из шкафчика заварник, чашки, пачку чая.

МАМА.
Допустим, это не моя специализация, но...

ДЕДУШКА.
Без "допустим". Не твоя. Специализация - не твоя, печень - не твоя, жизнь - не твоя...

Мама отбирает у Дедушки чашки, чай, заварник, бросает всё в мойку, выключает чайник.

МАМА.
Ты умереть торопишься, я не пойму? Это мы с Лилькой так тебе надоели, что и свет белый не мил?

ДЕДУШКА.
Дочь, давай без шантажа.

МАМА.
Пап, ну поехали, а? Ждет же человек. Как дитя малое! Мы и так опаздываем, сейчас по пробкам ещё...

Дед снова включает чайник. Садится за стол. Из-под стола выглядывает Лиля.

ЛИЛЯ.
(Шепотом)
Деда, ты умрешь?

ДЕДУШКА.
Не сегодня, малыш.

МАМА.
(Лиле)
Ты тут чего? А ну бегом марш, одевайся! Быстро! Быстро, я сказала!

Мама буквально выталкивает Лилю в прихожую.

МАМА
И ты одевайся!
(смотрит на кухонные часы)
Считай, что уже опоздали, прямой рейс только два раза в неделю летает, пап! Я убилась, чтобы этот билет срастить!

ДЕДУШКА
Ты этим часам не верь, отстают. Так чего уж, садитесь, чайку попьем.

Мама ищет в сумке свой телефон, сверяет время на телефоне и часах. Дедушка ставит на стол вазочку с конфетами.

МАМА.
Господи! До конца регистрации 10 минут!

          ДЕДУШКА.
Маруся, я говорил, что не поеду? Говорил. На конфетку.

Дедушка протягивает Маме чупа-чупс.

          МАМА.
Папа!
Ну, знаешь... Как знаешь! Профессор, светило, к нему люди годами очереди ждут! Совести у тебя нет!

Мама выходит в прихожую.

Дедушка наливает чай, садится за стол.

ДЕДУШКА.
Совесть есть. Сил нету.

Хлопнула входная дверь.

2. ИНТ. САЛОН АВТОМОБИЛЯ. ДЕНЬ.

Лиля на заднем сидении автомобиля, мама за рулем, она говорит по телефону.

МАМА.
А что мне остается? Передай мои извинения, скажи, что  мне жаль...

Машина выезжает из двора.

ЛИЛЯ.
Мам... Мама...

Мама не реагирует на призывы Лили.

МАМА.
(по телефону)
Я не знаю. Полгода. Может, меньше...

ЛИЛЯ.
Мама, а зачем люди умирают?

Мама не слышит Лилю, она ведет автомобиль в большом потоке машин.

МАМА.
Оля, вот приезжай и сама с ним разговаривай, не хочет он ничего, я полтора часа... Да что он может говорить? "Я не буду обузой, никто не гарантирует, останусь овощем" и прочий бред...

ЛИЛЯ.
Мам... Ну мааам... А деду больно? Мне, когда больно, тоже ничего не хочется.

Мама шарит в сумке, находит чупа-чупс, протягивает Лиле.

МАМА.
На, и помолчи хоть пять минут, я разговариваю!

Лиля берет чупа-чупс, разглядывает, но не разворачивает его, кладет в карман.
                         ЛИЛЯ.
Конфеты не помогают. А когда ты меня обнимаешь, тогда помогает.
Сразу не больно.

МАМА.
Пять минут!
(по телефону)
Извини. Лилька? Ну, конечно, со мной, куда я её в субботу дену? Ремиссия - это не выздоровление, это отсрочка... Чёрт!

Машина впереди резко тормозит, Мама не успевает вовремя среагировать. Удар.

3. ИНТ. КОМНАТА ЛИЛИ. ВЕЧЕР.

Лиля надевает рюкзачок, осторожно приоткрывает дверь. В щель видно, что мама стоит спиной к двери, разговаривает по телефону.

МАМА.
...до понедельника? Вы издеваетесь? Это же просто вмятина!

Лиля прокрадывается мимо матери в прихожую.

4. НАТ. АВТОБУСНАЯ ОСТАНОВКА. ВЕЧЕР.

Лиля садится в автобус.

5. ИНТ. АВТОБУС.

Лиля прячется на задней площадке от всевидящего ока кондуктора. Но кондуктор замечает Лилю.

КОНДУКТОР.
Девочка, а ты с кем?
Лиля отступает и прячется за спину грузного мужчины.
КОНДУКТОР.
               Это ваш ребенок? Мужчина?
Мужчина отходит. Кондуктор кладет руку на плечо Лиле.
КОНДУКТОР.
Ты потерялась? Чья девочка? Ребенок чей?

Автобус останавливается, Лиля выскакивает в открывшиеся двери, увернувшись от кондуктора, по пути сбивая с ног девушку. Рядом стоящий парень успевает подхватить девушку. Двери закрываются.


6. ИНТ. ПОДЪЕЗД.

Лиля пытается дотянуться до звонка, но он слишком высоко. Лиля снимает рюкзачок, стучит. Дверь открывает дедушка.

ДЕДУШКА.
Лиля? Ты почему тут? А мама?

Лиля пожимает плечами.

ЛИЛЯ.
Вот, это тебе.

ДЕДУШКА.
Мне? Что мне?
Лиля обхватывает дедушку руками, утыкаясь ему в живот.

ЛИЛЯ.
Чтобы ты пока не умирал, я тебя обниму, и больно не будет.

ДЕДУШКА.
(растерянно)
Что?

ЛИЛЯ.
Ты обещал, что научишь меня рисовать, а если ты умрешь, я тоже умру. Неучем!

7. ИНТ.КВАРТИРА ДЕДУШКИ. КУХНЯ. ВЕЧЕР.

Пластмассовый щенок и плюшевый медведь сидят за столом. Лиля возле этюдника, с кистью в руке. У дедушки в руках палитра. На этюднике набросок будущей картины – медведь и щенок пьют чай.

Входит мама.

МАМА.
Лиля. В машину.

ЛИЛЯ.
Ма…

          МАМА.
В машину.
Лиля выходит из кухни.
                         ДЕДУШКА.
               Маруся…

                         МАМА.
Она тайком ушла из дома. Одна. А ты ещё поощряешь… Ты отдаешь себе отчет вообще? Она могла… да что угодно!

          ДЕДУШКА.
Маруся. Оставь мне номер телефона этого… профессора твоего.

8. ИНТ. САЛОН АВТОМОБИЛЯ.

Лиля на заднем сидении, Мама за рулем.

                         МАМА.
Ты могла сказать мне, в конце концов.

                         ЛИЛЯ.
Я хотела. Только когда я говорю, ты мне всё время чупа-чупс даешь.

          МАМА.
Правда?

Лиля протягивает маме утренний чупа-чупс.

                        ЛИЛЯ.
Ага. А мне мармеладки больше нравятся.

Мама останавливает машину, выходит из автомобиля, садится на заднее сидение, рядом с Лилей.

          МАМА.
Извини. Я не заметила, когда ты так выросла.

          ЛИЛЯ.
У меня ничего не болит, но ты всё равно меня обними, ладно?
31st-Mar-2017 04:29 am - Гроза "Грозы"
мыша
Вот оно и стряслось, в компании переполненного зала учеников старших классов, я сегодня посмотрела "Грозу" в постановке Юлии Батуриной.
Я не буду спектакль ни хвалить, ни ругать, я буду его анализировать.
Если вам уже скучно, лучше сами спектакль посмотрите и составьте своё о нем мнение.
Итак, сразу скажу, зал был переполнен, приставляли скамейки и стулья, мне, понятное дело, досталось крайнее и неудобное место, где из-за будки оператора плохо просматривались сцены на "лесах", зато отлично просматривался весь зрительный зал. После первого акта, не без удивления, но я обнаружила, что местечка поудобнее не освободилось.
Ни галдежа, ни сотовых телефонов, детишки смотрели спектакль. От начала и до конца. Никто из учеников не разбежался, только две учительницы, сидевшие в первом акте недалеко от меня, куда-то пропали.
Я не видела репетиций, я не знаю, в чем разница между тем, чего режиссер добивался и что в итоге получилось, так что пишу лишь о том, что видела своими глазами, о конкретном спектакле 30-го марта. Первый акт затянули и просадили, сразу после отъезда Тихона удерживать внимание приходилось усилием воли.
О выразительных средствах спектакля в целом хочу сказать, никакого диссонанса они у меня не вызвали. Без разницы, какая у них там эпоха, не знаю, почему, например, не 2017 год?
Ну, приняла я, как данность 1988, обоснования этого выбора я не нашла, но и противоречий не встретила. Сценическое решение пространства в текущих условиях ДК - прекрасное, световая партитура... да, во втором акте я от этого синего света устала, будто всем этим людям желтушку лечат, но опять же, зная световые возможности ДК - это ещё круто было. Костюмы четко не привязаны к эпохам, скорее уж призваны отражать характеры персонажей. Только вот в этой концепции я бы костюм Кати сразу бы сменила на смирительную рубашку, и вопросов к постановке стало бы в половину меньше. В меру личного восприятия вполне читабельны все эти символы и образы в спектакле, и рваные зонтики, под которыми от грозы не спрятаться никому, и застрявший ремонт - обновление, которое назрело, но осуществиться не в силах, то цемент не привезли, то работники не вышли.
И музыкальный ряд нигде не напряг. Вот только этот их постоянный ор... Даже с учетом заложенной идеи, о том, как поколения не слышат друг друга... ну не убедить меня, что хронический крик - хорошее выразительное средство. Так уж мы устроены, что быстро перестаем воспринимать крик, если нет контраста - шепота. В этом спектакле шепота нет.
Акценты расставлены в пьесе таким образом, что главной героиней стала совсем не Катя, а Кабаниха. И я не против, в принципе. Кабаниха в исполнении Натальи Катаевой просто невероятная. Вот кого действительно в спектакле жаль, так это её. Аналогия между Катериной (Алёна Божко) и Кабанихой, если и была в спектакль заложена, то она ни разу не читается. Полагаю, в предпоследней сцене Катерины, которая в спектакле, по воле режиссера, происходит на глазах у Кабанихи, мысль, что Кабаниха - бывшая Катерина, предполагалась, но не прозвучала совсем, да и Бог с ней.
Кабаниха в этом спектакле - женщина, потерявшая сына, единственное своё утешение, свою крошечку, своего малыша. Она его уже потеряла, он вырос, а мама всё ещё не в силах этого принять. Если ей придется признать, что сын вырос, что у нее останется? Отношения Кабанихи со всеми остальными персонажами выстраиваются через призму её всепоглащающей, животной любви к своему ребенку. Великовозрастный инфантильный алкоголик Тихон в исполнении Олега Кушнарева страдает вовсе не от гнета властной матери, против власти он бы взбунтовался. Тихон раздавлен любовью и гиперопекой мамы. Нет у Кабанихи Натальи Катаевой задачи извести невестку, она просто защищает сына от всего, что может причинить Тишеньке хоть малейшую боль. Заботливая мама в любую секунду готова подхватить детеныша, и делает она это задолго до того, как вообще возникает угроза падения. Её можно понять, Тише она и за маму, и за папу, эти роли перепутываются у нее в голове, переплетаются в спектакле.
Не выстроены остались, увы, отношения Дикого (Андрей Мурайкин) и Кабанихи. Они просто не выстроены, от этого в одной, относительно небольшой сцене, сейчас разброд и шатание. Замечательный артист Андрей Мурайкин, но если он не видит четкой задачи в сцене, то по инерции сразу принимается играть влечение. Но, вроде, нет между ним и Кабанихой никаких романтических отношений, Кабаниха не реагирует на "подкаты" Дикого? Или есть, зачем они идут вдвоем куда-то там за занавеску? Или нет, они так и застревают за этой занавеской, подглядывая и пошучивая над Феклушей (Татьяна Крылова). В общем, я предпочла остаться в неведении, что у них там за непонятки меж собой. Забегая немного вперед, скажу, что Дикой меня ещё раз озадачит, когда в финале принесет тело Катерины, и репликой своей буквально обвинит и Тихона, и Кабаниху в её смерти, и дольше всех будет прощаться с мертвой Катериной, будто не в силах уйти. С чего бы?
Многие решения в спектакле продиктованы наличием отсутствия. Увы, недопустимо мала труппа "Варианта", и в роли Бориса дебютировал на сцене звукооператор Влад Михайлов. Впрочем, режиссер умело оправдал такое решение, ни к персонажу, ни к исполнителю нет вопросов, Влад органичен, его мотивы ясны и понятны.
И, как бы я не откладывала разговор о Катерине, его не избежать. Персонаж, оставивший самое большое количество вопросов без ответа. Позже я эти ответы нашла и находка меня не порадовала, надо заметить. Алёна Божко - актриса очень органичная, смелая, интересная, я никак не могла ожидать, что её героиня вызовет во мне такое неприятие. Катерина умерла уже в самом начале первого акта, а потом до конца спектакля её труп агонизирует, по другому я не могу это трактовать. На протяжение всего спектакля я наблюдаю психическую патологию, а это не характер - это патология и всё. Такое решение приводит к тому, что никакие события в пьесе не отражаются на героине, не меняют её судьбы, она обречена с первой минуты и всю пьесу ничего, кроме обреченности больного шизофренией, я не заметила. Пусть, скажу я, такая трактовка. Допустим - но это же скучно и не интересно наблюдать, разве режиссер, выражая идею, не должен хоть немного и о зрителе побеспокоится?. Я не могу и не хочу сопоставлять себя с душевнобольным человеком, и сопереживать ему не могу, опыта душевных болезней нет. Могу только желать её скорейшего освобождения от мук из сострадания. А в итоге мне к середине первого акта уже хочется самой её утопить, чтоб не мучилась. Единственная минута просветления образа - сцена мольбы к Борису - забери меня. Но Борис уходит, а шиза возвращается с удвоенной силой. Почему в этой роли нарушены базовые основы драматургии, почему Катерина с первой сцены играет финал, я в конце концов, поняла. Посредством анализа и умозаключений. Религия же в спектакле играет роль, одну из главных.
Сразу прошу прощения у всех, кого невольно могу оскорбить - я человек глубоко не верующий. Не атеист, те верят. Верят, что Бога нет. А я и в это не верю. Я и так-то далека от религии, а уж от православия дальше всего.
Ответ в религии, ребята. Сам факт измены для Катерины ничего не меняет, потому что её помыслы греховные = грех. Не знаю я, зачем она тогда вообще пытается бороться с искушением, если всё уже, грех на ней, брала бы ключ сразу и бегом к любимому. Что воля, что неволя, всё равно. И Варвару можно вымарать из пьесы, кому нужен этот демон-подстрекатель, если вопроса "грешить - не грешить" решать нет смысла. Глубоко религиозная и столь же глубоко душевнобольная Катерина не пытается покончить с собой, она окончательно едет крышей и пытается взлететь, чтобы стать поближе к Богу. В Бога она верит больше, чем в законы природы и притяжение играет с ней злую шутку. Я не верю в Бога, но я верю в законы драматургии. Иногда сознательное их нарушение дает интересный результат, но в данном случае результат мне интересным не показался: статичная, масочная Катерина на фоне такой и страшной, и трепетной, многогранной Кабанихи смотрится проигрышно.
В спектакле много неожиданных и интересных актерских работ, и такими они стали, благодаря находкам и решениям режиссера. Глаша (Ксения Зрюкина) стала немой, это решение ярко раскрыло молодую актрису, подчеркнув драматизм и пластичность исполнительницы. Яркая характерность Татьяны Крыловой в роли Феклуши меня лично поразила, я такого органичного воплощения юродивой не ожидала от Татьяны, мне казалось, она актриса совершенно иного плана. Недооценивала я её. Очень верным решением было ввести живое исполнение Владом Михайловым песни группы "Калинов мост". Вообще, большинство решений режиссера в спектакле были направлены именно на раскрытие потенциала артистов, Юлия Батурина очень умело использовала сильные стороны исполнителей в постановке. Моё идейное несогласие с её трактовкой Катерины - это моё несогласие, я его обосновала, но она имеет право на свой взгляд. Я считаю, что Алёна Божко вполне способна на более сложный, тонкий и интересный рисунок роли.
Возможно, я кое-что упустила, но общее впечатление вот такое.
Посыл истории - я не хочу с ним разбираться, честное комсомольское, потому, что чувствую в этом посыле запах ладана, а тему православия для себя я, кажется, давно исчерпала.
2nd-Jul-2015 12:58 pm - Дорожное
мыша
Буду в Москве. Прилетаю 16-го вечером, улетаю ночью с 17-го на 18-е. Если вдруг кто из москвичей и понаехавших соскучился и жаждет меня видеть, пишите, вечер 16-го и вечер 17-го - ваш.
19th-Dec-2014 10:25 am - Муж. 80 лвл
мыша
Многие мои друзья, мягко говоря, не одобрили мой выбор. Муж у меня, для моего круга общения, несколько специфичный. Сантехник  в кругу художников, артистов, режиссеров, музыкантов, поэтов, писателей тоже чувствует себя не совсем комфортно. Я опасалась, что этот диссонанс будет портить понемногу наши отношения.
Но я проснулась утром, когда мой муж уже уехал на работу... Когда у нас, драматургов, утро, сантехники давно работают, они просыпаются полшестого. Я проснулась, а на тумбочке
*** завтрак1Зеленый чай, салатик, фрукты, йогурт.
Ну да, кому не приносили завтрак в постель хотя бы 8 марта. Красивый жест. Но особая красота этого жеста в том, что на следующее утро, когда я проснулась, а муж был уже на работе -
*** завтрак2И на следующий день,
*** завтрак 3и каждый день. Он просыпается в половине шестого утра, курит, делает мне салатик  из свежих овощей (обязательно с сыром) и едет на работу. Когда он возвращается - я жду его с ужином. Он часто говорит мне, что любит меня, но мог бы этого и не делать. Его любовь такая безусловная и очевидная, что никаких подтверждений и доказательств не требуется. Не то, чтоб я хвастаюсь (чуть-чуть), мне просто повезло с мужем. Хотя он не любит театр и плохо вписывается в круг моих друзей.
Это я к вопросу о толерантности. Казалось бы - художественная среда. Не много оказалось в моем окружении людей, готовых принять другого человека таким, какой он есть. Таким непохожим на нас - без рефлексий, без творческих кризисов и поисков себя. Зато с открытым сердцем и четким видением собственных целей - дом, жена, работа, котики.
100_4655
Муж. 80 лвл.

______________________________________________________________________________________________________
*** Да, я знаю, что постить еду - чудовищно.
зая
В ленте моего фэйсбука много известных и очень известных представителей творческих профессий. Иногда они бросают рассуждать о политике, искусстве и прекрасном, пишут что-то личное, трогательное и печальное. Об одиночестве. Ожиданиях, разочарованиях и снова одиночестве. И мне, как предателю армии творческих трагических фигур, всегда чуть-чуть неловко. Надо бы написать в каменты, как оно есть - это был ваш выбор - но это слишком жестоко, как любая правда.

А как вы представляли свою жизнь в мире собственных творений? Я знаю, как. Всё  заранее творцом определённо - дело на первом месте, дело - превыше всего. Мое творчество востребовано, и приносит хороший доход, значит, я имею право ставить своё дело на первое место. Я должен = я хочу быть одинок, но желательно, чтоб рядом был кто-то преданный и верный. А кому хочется быть третьим колесом в любовном треугольнике, каково будет тому, кто рискнет вас полюбить?
Вы уже пара, вы любите друг друга - вы и ваше дело.
Хочется иногда человеческого тепла? Так не бывает, чтобы "иногда", чтобы получил порцию, проглотил и свободен. Человеческое тепло вырабатывается совместно, никто вам не сможет просто его подарить. Чтобы тепло вырабатывалось, чем-то придется пожертвовать, что-то бросить в топку. Амбиции например. Гордыню. Любовь к самокопанию и жалость к себе. Творчество может пострадать? Да, может, и на уровне инстинкта вы защищаете дело от тех, кто может вас полюбить, а значит - повредить делу.
И вы не поверите в то, что тут написано, пока не рискнете пройти этот путь до конца, пока не прочувствуете всерьез и на собственной шкуре, что один-единственный смешной, нелепый, смертный, глупый человечек в стомиллионов раз важнее всех вместе взятых книг, спектаклей, песен и картин. Что все эти песни, картины, спектакли и книги - только суррогат, консервы человеческого тепла, они не стоят ни секунды настоящей жизни рядом с любимыми. Они созданы для того, чтоб заменить настоящее, и чем выше качество произведения. тем сильнее оно похоже на настоящее, на правду.
Я свой выбор сделала - я не хочу писать гениальных стихов, играть ролей, писать пьес, снимать фильмов и хотеть повеситься. Я хочу, чтобы мой муж держал меня за руку и обнимал меня, когда мне страшно. Пусть у меня будут настоящие чувства, эмоции и переживания во всем их разнообразии. Так я чувствую живое тепло.
Думаете, что можно оставаться великим драматургом, гениальным поэтом, невероятным музыкантом, и т.д., и при этом быть счастливым? Ну, конечно можно. Правда, недолго. 
мыша
Третья простуда моего мужа за три месяца  ознаменовала окончание лета. Мужчина с простудой в доме - это посланник ада. Каждый месяц в моем доме на неделю вместо мужа поселяется демон. Сердитый, ворчливый, требовательный, прям убила бы.
Демон захватил всю территорию двуспальной кровати, требует чая-меда-малины-таблеток-мазей-капель-внимания-понимания-ласки-заботы-теплыхносков.
А я опять перестала опаздывать на работу. Я теперь даже пораньше прихожу.
Мои две недели в больнице изрядно подкосили семейный бюджет и теперь я ни в коем случае не могу позволить себе болеть. Демон заражает меня всякий раз; у меня поднимается температура, начинается бронхит, голова раскалывается на части. Я просыпаюсь, сползаю с кровати с ощущением, будто меня всю ночь избивали ногами в кованых ботинках подлые нацисты. Потом я усмиряю демона при помощи чая-меда-малины-таблеток-мазей-капель-внимания-понимания-ласки-заботы-теплыхносков, а сама ползу подыхать на работу. Тут есть диван, недосягаемый для демона...

А ещё здесь Наденька, такая бодренькая, жизнерадостная, неспособная самостоятельно отправить письмо с вложением из фоточек по электронной почте, просит меня об одолжении и... трижды диктует мне неверный адрес. А потом ещё спрашивает - чего это я сегодня такая бука недовольная? Не выспалась?
мыша
Папа - в поезде. Гася - в поезде. Сестра - в Челябинске. Муж  - в ремонте. Кот - в краске. Я - на нервах.
Дома черт ногу сломит, осталось три дня до папиного приезда. Конечно, я затеяла отремонтировать комнату, в которой будет жить папа. Нет, не обойки переклеить. Подвесной потолок, полный "передизайн", нервозные поиски - где купить мешковину. В нашем городе - практически нигде. Хрен меня это остановит.
Вот потолок загрунтован, зашпаклеван и покрашен на один раз.  Стены тоже зашпаклеваны. Новый абажур подключен после небольшого взрыва. До сих пор не принято решение в отношение штор. Стена - 3.80, гардина - 3.50. Нет, этого не будет, только от стены до стены... или жалюзи?  
мыша

Как раз собираюсь несколько расширить сферу... Ну и с ремонтом тоже надо как-то разобраться уже

А что необходимо вам?
This page was loaded Jul 20th 2019, 12:06 pm GMT.